House of Gucci

Una mirada al asesinato de Maurizio Gucci el 27 de marzo de 1995, nieto heredero de Guccio Gucci, fundador de la famosa marca de lujo italiana. Su futura ex esposa, Patrizia Reggiani, ordenó su asesinato para recibir su parte de la herencia.

Basada en el libro The House of Gucci: A Sensational Story of Murder, Madness, Glamour, and Greed, escrito por Sara Gay Forden y ahora dirigida por Ridley Scott, la película narra el asesinato de Maurizio Gucci a manos de un sicario contratado por su exesposa, Patrizia Reggiani. Está protagonizada por Lady Gaga y Adam Driver, además de tener a Jared Leto, Jeremy Irons, Salma Hayek y Al Pacino en papeles secundarios. 

En 1978, Patrizia Reggiani es una mujer joven y atractiva italiana que trabaja como directora de oficina en la pequeña empresa de camiones de su padre. En una fiesta, conoce a Maurizio Gucci, un estudiante de derecho y heredero de la mitad de la casa de modas Gucci a través de su padre Rodolfo. Patrizia persigue agresivamente al incómodo Maurizio, encantándolo en el amor. Rodolfo advierte a Maurizio que Patrizia solo busca riquezas y le dice que lo desheredará si se casa con ella; Maurizio elige a Patrizia sobre su conexión con Gucci, dejando a la familia.

Patrizia y Maurizio se casan y Maurizio consigue un trabajo en la empresa de camiones Reggiani. Cuando Patrizia queda embarazada, ve a su hijo como una vía para la reconciliación familiar. Accidentalmente, le revela al tío de Maurizio, Aldo que está embarazada; Aldo está encantado con la noticia y toma a la pareja bajo su protección. 

Lady Gaga deja una impresión inmediata e indeleble como Patrizia Reggiani, la futura Signora Gucci, en la película de Ridley Scott sobre la fracturada historia de los Gucci.

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Como la mayoría de las sagas dinásticas, es una historia irresistible y Scott ha estado esperando contarla desde que su productora adquirió los derechos cinematográficos de la biografía de Gucci de Sara Gay Forden hace 20 años. Ahora está listo y la familia ha expresado con vehemencia su desaprobación, pero la película ha atraído otras críticas, probablemente porque la historia necesita un satírico inspirado que le haga justicia. Cuando la verdad se vuelve tan floridamente melodramática como aquí, el sentido del ridículo puede ser enormemente útil.

Scott es consciente de esto, pero desafortunadamente para los Gucci, su sentido del ridículo solo se afirma cuando está tratando con los hombres de la familia. El gran impulso de la actuación de Gaga hace que la espantosa Patrizia emerja como un ser humano peligrosamente defectuoso pero completamente comprensible.

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La dirección de Scott es más incierta cuando intenta reunir el humor negro para lidiar con el aspecto más extraño de la historia: la alianza de Patrizia con la astróloga, Pina Auriemma (Salma Hayek), para planear su venganza contra su exmarido. Es una combinación de lo cómico y lo macabro que necesita este tipo de relatos,

Por otro lado, Gaga podría haber abrumado a Driver en sus escenas juntos, pero su actuación está tan finamente calibrada que puedes ver el cambio sísmico en sus sentimientos hacia ella mucho antes que ella. Mientras ella hierve, él retrocede sin dejar de ser demasiado educado para decirlo. Pero una vez que su dignidad se endurece en arrogancia, la respuesta es volcánica.

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A pesar de sus asociaciones con esa otra dinastía italiana, los Corleone, Pacino no es culpable de retratar a Aldo como un matón insensible, como se han quejado los Gucci. Junto con su actitud casual hacia las leyes fiscales, su Aldo tiene el encanto de un extrovertido, y Irons también aporta complejidad a Rodolfo, quien se suaviza al saber que será abuelo.

Scott ha hecho una película absorbente, meticulosamente preparada, pero la naturaleza perversamente paradójica de la tragedia de los Gucci lo ha eludido.

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Scott parece atrapado entre la fascinación por este mundo y el desprecio por las personas que lo habitan, pero aquí no hay sentido de la industria. La película se desarrolla en comedores, oficinas y automóviles, casi nunca en un estudio o en el piso de una fábrica. Solo vemos brevemente un par de pasarelas, la primera para demostrar que Aldo no es un genio y, una segunda, mucho más tarde, para mostrarnos al diseñador Tom Ford.

Afortunadamente, las buenas secuencias superan a las malas para que el viaje sea agradable, pero eso es todo. Esos momentos de verdadero patetismo y verdadero absurdo entran en conflicto con demasiada frecuencia como para saber qué se espera de nosotros mientras miramos. Cada vez que pensamos que Scott está doblando la esquina para profundizar y entregar esta tragedia con peso, agrega una caída de aguja de los 80 o una mordaza exagerada de Paolo. Y cada vez que nos conformamos con más risas, deja que Driver nos rompa el corazón (antes de ignorarlo nuevamente).

House of Gucci
Demasiado cómica
Scott ha hecho una película absorbente, meticulosamente preparada, pero la naturaleza perversamente paradójica de la tragedia de los Gucci lo ha eludido.
3.8
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